Um tipo de plano se repete em Praça Saens Peña como uma assinatura do filme: a câmera vasculha a rua pela janela de um apartamento, inicialmente simulando o olhar de alguém que não sabe bem o que procura. Apenas olha a rua. Num movimento lateral, sem corte, a câmera passa a enquadrar a pessoa que olha da janela. O que parecia ser um plano subjetivo vira objetivo, ou as duas coisas ao mesmo tempo. O foco está no bairro, a “Grande Tijuca”, na acepção orgulhosa do professor vivido por Chico Diaz; mas está também nas “pequenas expectativas” dos personagens, para usar a feliz expressão de Eduardo Escorel em seu artigo sobre o filme (que, atenção!, contém spoilers). 

Vinícius Reis combina dois pontos-de-vista em seu primeiro filme de ficção (depois do bom doc A Cobra Fumou). De um lado, há o cronista documental, quase etnográfico, extravasado na figura de Paulo, candidato a entrar para o “outro mundo” dos escritores famosos. Um alter ego, quem sabe, do cineasta de carreira ainda modesta, mas confiante no seu taco, a quem só falta surgir a oportunidade certa para o grande salto. Praça Saens Peña ganhou os prêmios de direção, ator (Chico), atriz (Maria Padilha), atriz coadjuvante (Isabela Meirelles) e crítica no último Cine-PE. Paulo, por sua vez, “viaja” no convite para escrever um primeiro livro, justamente sobre sua paixão, a Tijuca. “Sabia que Tom Jobim morou na Tijuca antes de ir para Ipanema”?

De outro lado, Vinícius é o ficcionista interessado nas repercussões do que significa uma “oportunidade” na vida de pessoas tão comuns. Para Paulo, a satisfação intelectual e um alcance maior que o de seus artigos na internet. Para sua mulher, o sonho (apenas isso, o sonho mesmo) com um apartamento melhor. Para a filha, ao menos um computador a mais e um banda larga, porra. Mas, caramba, o que fazer com essa “oportunidade” quando ela traz também algumas surpresas para a harmonia familiar?

Praça Saens Peña tem esse jeito simples de quem abre uma janela para a praça, um tanto displicentemente, mas acaba entreouvindo coisas que não sabia, ou encontrando o inesperado.

O filme, de certa forma, é o livro que Paulo talvez não tenha conseguido escrever como queria. Enquanto seu editor lhe pede “informações”, ele gostaria de fazer uma poética do bairro e de seus moradores. Gostaria de falar da violência através de um morador de favela local, como também da história da Tijuca desde os tempos em que tudo aquilo eram chácaras e cafezais sem fim. O filme é a realização desses desejos. Em tom de chorinho, onde não falta um suave encantamento.