Os temores anti-islâmicos europeus estão na base dramatúrgica de ADEUS À NOITE.

Mesclando fatos e ficção, LEGALIDADE evoca com brio um momento em que o país, ao contrário de hoje, soube defender a democracia.

Freud não explica muita coisa em A TABACARIA, um típico romance de formação.

VISION, de Naomi Kawase, é um desafio à compreensão racional.

Entre Pasolini e Iñarritu, CHICUAROTES é comédia trágica capaz de persistir na memória por um bom tempo.

A ideia central de YESTERDAY está a dois passos da genialidade e a um passo da tolice.

Em MINHA LUA DE MEL POLONESA, O mau tempo, a gastronomia, a língua, o turismo do Holocausto, o antissemitismo, o vazio demográfico e o apagamento da cultura judaica são motivos de uma duvidosa comicidade.

A escolha de Hollywood em fins dos anos 1960 forneceu a Quentin Tarantino uma conjuntura propícia a explorar várias de suas fixações em ERA UMA VEZ EM… HOLLYWOOD.

A pequena Bacurau é facilmente vista agora como representação de uma parte do Brasil que não deveria existir pelos padrões do governo Bolsonaro.

Conto moral sobre a corrupção das tradições culturais pelo dinheiro e pelo poder, PÁSSAROS DE VERÃO promove um encontro engenhoso da etnopoética com a história e o cinema de gênero.

NOITE MÁGICA pretende ser uma crônica da bagunça amorosa que se cristalizou como imagem dos bastidores do cinema de Roma.

RAFIKI é um filme ao mesmo tempo ousado e ingênuo. Mantém sua cota de simpatia pela boa química entre as duas atrizes e a atmosfera de leve sensualidade criada em torno delas.

A vulgaridade das personagens de MULHERES ARMADAS, HOMENS NA LATA acaba fornecendo também a sua dose de simpatia e humanidade, numa espécie de reação selvagem do proletariado de saias.

Em VERMELHO SOL, a atmosfera de intoxicação social é palpável na maneira como Naishtat arma suas cenas, explorando o suspense dos tempos lentos e a fria precisão das tomadas do fotógrafo brasileiro Pedro Sotero.

ABAIXO A GRAVIDADE: uma Bahia poética, hedonista, delirante, sincrética e mágica.

NO CORAÇÃO DO MUNDO é mais uma vitória do cinema de Minas, ainda que, dessa vez, com um filme sobre as dinâmicas do fracasso.

A SERPENTE é mais um teste para a permanência da obra de Nelson Rodrigues no cinema. Resta o prazer de reencontrá-lo debaixo dos tratamentos às vezes exasperados com que se pretende renová-lo.

Em O PROFESSOR SUBSTITUTO, fala-se de uma geração de jovens impregnada de informação e com um senso trágico de convicção, a cujas razões os adultos não têm acesso.