Se o diretor pretendia resgatar a inocência do cinema, YARA ficou apenas num exercício trivial de ingenuidade cinematográfica.

Os personagens de A ESPOSA acumulam traços positivos e negativos pela forma como se adaptaram a circunstâncias perversas.

Além de descortinar a realidade cruel das famílias partidas pela decisão dos filhos de se juntarem aos jihadistas, MEU QUERIDO FILHO faz um estudo penetrante do personagem do pai.

LIZZIE adota a hipótese mais difundida, mas não a única, do crime que abalou Massachussets em agosto de 1892.

CULPA é um exemplo correto e sóbrio de cinema de câmara, em que todo o espaço da ação só pode ser imaginado, nunca visto.

O CONFEITEIRO coloca em cena dois inimigos históricos, alemães e israelenses, vivendo uma história relativamente ousada de transferência afetiva.

O humor autoderrisório dos portugueses dá mais um show na comédia DIAMANTINO.

ROMA de Cuarón, vencedor do Festival de Veneza e lançado diretamente na Netflix, impressiona sobretudo pela excelência da produção, da mise-en-scène e da fotografia em preto e branco.

Arrisco-me a dizer que O BEIJO NO ASFALTO de Murilo Benício é a melhor das três versões cinematográficas (todas boas) já feitas da peça de Nelson Rodrigues.

Lançado diretamente na Netflix, LAZZARO FELICE é uma dessas gemas raras que o cinema de vez em quando nos oferece. Meu comentário seguido de observações de Walter Salles.

A PRECE poderia ser comparado com velhos melodramas sobre pessoas divididas entre atender ao chamado de Deus ou ao chamado do mundo.

A peça RASGA CORAÇÃO, de Oduvaldo Vianna Filho, chega aos cinemas pelas mãos de Jorge Furtado em atualização que contempla questões de gênero, meio-ambiente e micropolítica.

A BALADA DE BUSTER SCRUGGS faz uma exótica mistura de elementos míticos e cômicos do universo do western com o gume narrativo habitual dos Irmãos Coen.

A chacina norueguesa recontada com duas opções radicais: foco numa só personagem e fluxo de mais de 90 minutos sem cortes.

A trama concebida por Diego Freitas, estreante no longa-metragem com O SEGREDO DE DAVI, é um bocado tortuosa, situando-se no limbo entre o natural e o sobrenatural.

Em A CASA QUE JACK CONSTRUIU, Lars Von Trier assume seus pecados e condena-se ao fogo eterno. Um filme doentio e impressionante.

Com INFILTRADO NA KLAN, mais uma vez Spike Lee toma licenças e liberdades para chutar as portas da realidade. No lugar de sutilezas, o enfrentamento.

Desde as imagens de abertura de SEQUESTRO RELÂMPAGO, chama atenção o virtuosismo com que Tata Amaral retrata a paisagem e os signos visuais paulistanos.

UM SEGREDO EM PARIS quer se alinhar nesse subgênero de “gente apaixonada por livros”. Mas seu cacife é mínimo, suas feições são pálidas e seu argumento sequer se dá bem a entender.