Em ensaio sobre CORINGA, João de Oliveira aproxima o filme de Victor Hugo, Rubem Fonseca e Georges Sorel.

A confusão entre ideologia e práticas de um casal branco de esquerda no filme LUTA DE CLASSES.

Brilhante em todos os aspectos, infernal na montagem e empolgante na trilha musical, PARASITA é uma parábola sobre a selvageria humana e a preponderância do acaso sobre os planejamentos.

A ODISSEIA DOS TONTOS se vale dos talentos e valores a que estamos acostumados no cinema de entretenimento inteligente feito na Argentina.

PAPICHA é às vezes ingênuo e sentimental, mas o carisma das atrizes, o ritmo ágil e o impacto de algumas cenas contam a favor desse libelo feminista, que também é um elogio da sororidade perante a tirania.

MORTO NÃO FALA poderia ter sido extraído de um conto de Edgar Allan Poe.

Tal como seu personagem, GRETA oscila entre o atrevimento da exposição corporal e a prostração de um punhado de almas sem rumo.

Longe de idealizar a classe operária, EM GUERRA expõe suas fragilidades e, no desfecho surpreendente, a volatilidade da ideia do herói.

O filme de Kleber e Juliano mostra a força da união dos fracos, que se tornam heróis de si mesmos. O blockbuster de Todd Phillips dispara um turbilhão anárquico para gestar um supervilão.

Sensível e feminista, LUNA garante seu lugar entre os melhores filmes recentes sobre as errâncias das meninas e, ainda assim, o seu poder de afirmação.

Rara produção da República Dominicana a chegar por aqui (em parceria com Porto Rico e Brasil), O HOMEM QUE CUIDA é um pequeno estudo sobre comportamentos de classe.

O CLUBE DOS CANIBAIS aposta na radicalização da alegoria, tanto no que diz respeito às relações sociais intra e interclasses, quanto na imposição de uma estética do contraste entre luxo e sangue.

Há uma certa ousadia nessa adaptação da novela A FERA NA SELVA, de Henry James, para uma pequena cidade brasileira: a de arriscar-se a parecer anacrônico.