Richard Linklater me pareceu adotar dois estilos diferentes na direção de NOUVELLE VAGUE. De certa forma, essa diferença emula a revolução que Acossado provocou no panorama do cinema mainstream: a passagem do filme de produtor para o filme de autor.
Do drama, SORRY, BABY vai deslizando para a comédia sem perder nenhum elemento, nem abdicar da gravidade do assunto. Eva Victor é uma revelação como diretora, roteirista e atriz.
MORRA, AMOR não é ruim de se ver, mas falta estofo dramático para além do retrato de uma mulher com transtorno mental.
Embora reconheça em FOI APENAS UM ACIDENTE um libelo poderoso contra a ditadura iraniana, não vejo ali uma coerência que sustente as curvas dramáticas do filme.
Em BUGONIA, Yorgos Lanthimos joga para o alto as expectativas realistas em troca do desconcerto e de uma extravagância quase pueril.
Por trás da aparência de um filme sobre crianças, A NATUREZA DAS COISAS INVISÍVEIS procura falar de coisas tão graves quanto a morte, o acesso ao sobrenatural e a identidade de gênero.
Minhas notas sobre os filmes O QUE A NATUREZA CONTA, de Hong Sang-soo, e MEMÓRIAS DE UM VERÃO.
Para além da sensação de mistério e inquietude, O SÍTIO veicula uma pequena parábola sobre os interesses que fazem adultos e crianças se corromperem mutuamente.
Um roteiro confuso, cheio de subtramas desimportantes, e uma deriva para a volúpia das armas fazem de EDDINGTON um espetáculo indigesto.
Pode-se acusar QUERIDO TRÓPICO de ser conciliatório e dissipar as diferenças de classe no véu do congraçamento e da emotividade. Mas quem enxergar para além do antagonismo social verá um drama humano comovente.
Notas de Paulo Lima sobre os filmes LOCAÇÕES NA PALESTINA, de Pasolini, e ROBERTO ROSSELLINI, MAIS QUE UMA VIDA, no Festival de Cinema Italiano.
Mesmo sem novidades no menu, O JANTAR merece ser degustado pela doce ironia do humanista Ettore Scola. Numa de suas últimas aparições no cinema, Vittorio Gassman lidera um elenco de dar água na boca. No Festival de Cinema Italiano, online e em salas.
Embora soe mais lacônica do que lírica em boa parte do tempo, essa transposição de O FILHO DE MIL HOMENS vence o maior dos obstáculos: não é uma simples ilustração do enredo.
A exuberância de Kleber Mendonça Filho no trato com o cinema se sobressai nas pequenas tramas paralelas, nos episódios laterais que contribuem para o painel urbano de O AGENTE SECRETO.
Notas curtas sobre os filmes CARAMELO, SONHOS e THE MASTERMIND.
No Festival de Cinema Italiano, NAPOLI-NEW YORK resgata argumento de Fellini e aposta no apelo nostálgico de filmes do passado.
#SALVEROSA aborda o lado sombrio dos influenciadores infantis com um drama familiar que roça as bordas do thriller de terror.
Em tempos de robôs assumindo o lugar dos homens e a inteligência artificial ocupando espaços antes privilégio da inteligência natural, voltar a FRANKENSTEIN ganha ares de maior atualidade.
Difícil saber até onde vai o cumprimento da encomenda e até onde chega a intenção de Guilherme de Almeida Prado de sabotar um projeto tão estapafúrdio como A PALAVRA.
Tratando de autismo, UMA MULHER DIFERENTE não tem o diferencial que o eleve acima da média em termos de cinema, mas toca em questões delicadas da vida social em tempos de inclusão .
A principal força e razão de ser de A VOZ DE HIND RAJAB está já no seu título. É o uso da voz real da menina de seis anos que pereceu sob tiros de soldados israelenses num posto de gasolina de Gaza.
Em LA GRAZIA, Toni Servillo é a encarnação perfeita desse homem austero e frágil, impávido até a medula, dividido entre suas convicções e os apelos de uma sociedade que quer se mover no tempo.
Em EU NÃO TE OUÇO, Caco Ciocler eleva um fait-divers da crônica política recente ao nível de um fascinante estudo de personagens.
Flavia Castro inspira-se em experiências da infância em AS VITRINES e Cristiana Grumbach resgata um sarau com Eduardo Coutinho e amizades no curta HABITAR O TEMPO.
O didatismo de MALÊS acaba sendo útil para a segunda metade, quando o filme ganha tônus e os desdobramentos da trama se tornam mais palpitantes.
Spike Lee não poderia prescindir de Denzel Washington em LUTA DE CLASSES. A interpretação meio maneirista do ator dá vida a um personagem cheio de arestas imprevisíveis e que acaba compensando as fragilidades do projeto.
UMA BATALHA APÓS A OUTRA é um filme dinâmico, dirigido e atuado com garra e certa graça, mas não creio que esteja no nível dos melhores filmes de Paul Thomas Anderson.
Muito embora não traga grandes novidades na abordagem cinematográfica da perda de memória no envelhecimento, TOQUE FAMILIAR escava um pequeno lugar próprio no tratamento do assunto.
A atuação intensa e multifacetada de Denise Fraga é incapaz de redimir SONHAR COM LEÕES, uma tragicomédia que tenta ser atrevida no manejo do tema da eutanásia, mas resulta mais tolinha que trágica ou engraçada.
O poder sugestivo das imagens de O ÚLTIMO AZUL não chegou a me convencer quanto à plausibilidade da aventura de Teresa, mesmo considerando os aportes de um realismo fantástico de baixo impacto.
O ÚLTIMO MOICANO conta uma história de violência e fuga no contexto de um ecossistema ameaçado.
