O pai da nossa luz
Meu prefácio ao livro “O Criador de Imagens – A Luz Brasileira de Mario Carneiro”, de Miguel Freire
Rê Bordosa – anatomia de um crime
Meu texto sobre DOSSIÊ RÊ BORDOSA publicado no livro “Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais”
Henri e a passagem do tempo
O cinema como lugar de memória e guardião da passagem do tempo ressalta com vigor no livro “O Abrigo do Tempo”, de Henri Gervaiseau
Um crítico de si mesmo
Ao debruçar-se sobre sua produção e escolher textos para esta coletânea, Marcelo Janot fez aquilo que poucos de nós se dão ao trabalho de fazer: a crítica da crítica
Esta Não é a sua Vida
Bem antes de Eduardo Coutinho consagrar seu método de trabalho com pessoas comuns e não representantes de grupos sociais definidos, Jorge Furtado escolheu ao acaso a dona de casa Noeli, moradora de um subúrbio de Porto Alegre. ESTA NÃO É A SUA VIDA, um curta clássico.
“Um país sem documentário é como uma família sem álbum de fotos”
Algumas pérolas de Patricio Guzmán sobre o ofício do documentarista em seu livro “Filmar o que não se Vê”
Irmãos Salles, parcerias e bifurcações
Os Irmãos Salles documentaristas: Enquanto Walter se interessa por assuntos ou personagens de sua estima e admiração, João costuma se lançar àquilo que lhe permite testar formas e interrogar condutas dentro do campo do documentário.
Uma colecionadora muito inquieta
A narradora do livro A COLECIONADORA DE LENDAS, de Rosane Nicolau, é uma menina que imprime sua subjetividade nas lendas que reconta. Ela comenta, indaga-se, intromete-se nas histórias, cria finais alternativos.
Márcio Câmara: sobre a escuta
Um dos mais requisitados técnicos de som do cinema brasileiro está lançando seu primeiro longa como diretor.
De Hitler a Vargas em imagens
Quando os cinejornais do Estado Novo enfocavam a chegada de Getúlio Vargas a grandes eventos, as cenas eram perturbadoramente semelhantes ao efusivo desembarque de Hitler em Nuremberg como retratado em O Triunfo da Vontade. Esse é apenas um dos muitos exemplos de semelhança entre as imagens oficiais brasileiras da época e a estética alemã dos…
A família Brasil segundo Avellar
Pode-se dizer que o ofício regular do crítico de cinema é separar um filme do outro. No seu trabalho cotidiano de resenhar filmes, ele costuma procurar em cada obra o que lhe é próprio, peculiar, aquilo que a distingue da massa de filmes. Destaca detalhes, sonda originalidades, aponta singularidades. Digamos que ele coloca uma cerca…
Cinema de fato
Nesta terça-feira (22/11), vou lançar o meu livro CINEMA DE FATO – Anotações sobre documentário. Vai ser das 19h às 21h no Espaço Cultural Olho da Rua, um misto de galeria de arte, local de eventos, shows e performances. O endereço é Rua Bambina, 6, em Botafogo. No próximo dia 8/12 será a vez de…
“para não dizer que ficou sem título”
A casa aqui está uma pequena usina de livros. Em apenas quatro dias, dois novos serão lançados no Rio, ambos pela Editora Jaguatirica. Neste sábado, dia 19, entre 17h e 19h, a Rosane lança um livro de microcontos intitulado para não dizer que ficou sem título. Será no estande 27 da Primavera Literária do Rio…
Glauber, revisão crítica
Glauber Rocha é o cineasta brasileiro sobre quem mais se escreveu, no Brasil e no exterior. Há biografia, análises da obra sob diversos prismas, coletâneas de ensaios e de correspondência, livros sobre momentos específicos de sua carreira (como O Leão de Veneza), sem contar os vários escritos pelo próprio. Ainda assim, é preciso reservar um…
O herói e a gatinha
Livros de amigos – escrever ou não sobre eles? Como não sou crítico literário, cabe bem a pergunta. O que escrever além de comentários afetivos e cumprimentos de camaradagem? Quando ir além dessas formalidades? Dois livros que li recentemente me estimularam a ir além. Os autores são amigos queridos e pessoas envolvidas com o cinema.…
Yes, nós temos filme-ensaio 6/6
O modo Refrativo Vários filmes já abordados nos modos anteriores, como Mato Eles?, Santiago, Rocha que Voa e Brasília Segundo Feldman, filiam-se também ao modo Refrativo por tratarem diretamente ou mesmo questionarem o próprio cinema. Timothy Corrigan destaca uma característica fundamental: “Em vez de atuar como comentários artísticos, o que eu denomino cinema refrativo reconstitui…
Yes, nós temos filme-ensaio 5/6
O modo Editorial Timothy Corrigan situa os filmes-ensaio editoriais numa “herança que remonta aos sermões e avança pelos editoriais de jornais e blogs da internet”. São “investigações sobre a verdade e a ética dos acontecimentos e do comportamento contemporâneo”. Diante deles, o espectador não recebe informações organizadas nem simplesmente testemunha uma investigação, mas é estimulado…
Yes, nós temos filme-ensaio 3/6
O modo Diário A forma do diário e da correspondência está nas origens mesmo do ensaio literário, uma vez que ele se posiciona como uma reflexão do autor desenvolvida ao longo de determinado tempo ou dirigida a alguém. É nessa acepção diarística que Timothy Corrigan insere Rien que les Heures, os diários fílmicos de Jonas…
Yes, nós temos filme-ensaio – 2/6
O modo Retrato As dessemelhanças entre o perfil de Di Cavalcanti oferecido por Glauber Rocha em Di-Glauber e o do também pintor Carlos Oswald realizado por Régis Faria em Carlos Oswald, o Poeta da Luz podem ilustrar algumas diferenças básicas entre o filme-ensaio e o documentário stricto sensu. O filme de Régis Faria lança várias…
Yes, nós temos filme-ensaio – 1/6
Dou início hoje à publicação de um longo artigo sobre filmes ensaísticos no Brasil. Sairá em seis partes, uma a cada três dias. Introdução A partir da leitura de O Filme-ensaio – Desde Montaigne e Depois de Marker, de Timothy Corrigan (Papirus, 2015), resolvi reunir lembranças e anotações sobre filmes brasileiros que se enquadram nessa…
