A maestria de Marguerite Duras em criar um distanciamento literário entre fatos e seu relato passa a salvo do livro para o filme em MEMÓRIAS DA DOR

Há um tempero tipicamente argentino – e quiçá italiano – nesse misto de amoralismo impiedoso e simpatia humanística.

AZOUGUE NAZARÉ encena a batalha da Bíblia contra o maracatu na Zona da Mata pernambucana.

O filme tenta se equilibrar oportunisticamente entre um atrevimento sexual desprovido de maior sentido e uma ingenuidade dramatúrgica de pouco alcance. 

Ao voltar-se para seus diários da época da II Guerra, quando seu marido era preso e deportado para um campo de concentração, Marguerite Duras reexamina a si mesma, sua consciência ética e afetiva.

O novo filme de Pablo Trapero acumula polos dramáticos exacerbados em ritmo de telenovela e se encaminha para um desfecho quase patológico no campo do relacionamento fraternal.

A intenção, ao que parece, é que o filme funcione, ele mesmo, como uma cerimônia de conjuração das almas errantes para, senão apagar a dor de tantos horrores, pelo menos aplacar o trauma nacional, que um dos personagens nomeia como “o carma do Camboja”.

Premiado em Cannes, esse é um filme centrado na cisão da consciência e do imaginário indígenas.