Para além da fama de sua diretora e estrela, AINDA TEMOS O AMANHÃ de alguma forma bateu fundo na alma italiana com sua minúscula semente de conscientização e empoderamento das mulheres.

Toda a concepção de A FLOR DO BURITI foi compartilhada com os krahô. Isso garante um tom sereno e uma estrutura fragmentada, pouco afeita à narratividade branca. Mas não afasta a impressão de um certo déja vu em relação ao que discutem tantos outros filmes recentes sobre a problemática indígena.

SALAMANDRA trata do olhar a um só tempo deslumbrado e fetichizante dos europeus em relação ao chamado Terceiro Mundo.
Em AQUELA SENSAÇÃO QUE O TEMPO DE FAZER ALGO PASSOU, uma sucessão de cenas bem curtas, de humor lacônico, descreve a vidinha sem graça de uma garota nova-íorquina.

O que agrada em CASA IZABEL, misto de thriller e comédia queer, é sobretudo sua hipótese dramática e sua abertura para ancorar o delírio.

Mais próximo da poesia que da prosa, mais para o enigma que para o esclarecimento, O ESTRANHO decola do aeroporto rumo às origens de Guarulhos.

Um ar de sinceridade radical dá concretude às quatro personagens de TUDO O QUE VOCÊ PODIA SER.

A disseminação dos discursos de ódio e a ascensão da extrema-direita no Brasil são o pano de fundo para PORTO PRÍNCIPE, modesta parábola sobre aceitação e auto-estima.
O ANEL DE EVA arrisca-se ao anacronismo sob o pretexto de que “o passado não dá sossego”. Nasce uma heroína que faz tudo com as próprias mãos.

Com um caso psicanalítico intrigante, RAPTO transpira maturidade e senso de progressão dramática no longa de estreia da francesa Iris Kaltenbäck. Já a veterana Liliana Cavani, autora de filmes poderosos e controversos, liga seu nome a um drama insosso e diletante como A ORDEM DO TEMPO.

ASSASSINO POR ACASO é bobo e implausível, mas é também um divertimento eficaz que mescla comédia, romance e uma trama típica de filme noir.

13 SENTIMENTOS faz uma crônica de amores possíveis na “loteria” dos encontros contemporâneos. A ESTAÇÃO é uma vaga alegoria sobre as improbabilidades do destino.

A MUSA DE BONNARD não foge ao figurino das cinebiografias lineares, em que os episódios se sucedem de modo um tanto burocrático. Um traço marcante é a sensualidade que exala de muitas cenas.

GRANDE SERTÃO assumiu grande risco. Como cinema, só faltou um propósito maior que superasse o mero alvoroço cênico e a ênfase na selvageria.

O confronto dos cidadãos comuns com as figuras de autoridade ganha tonalidades kafkianas, quase surrealistas, no ácido e divertido CRÔNICAS DO IRÃ. Leiam também uma nota curta sobre JARDIM DOS DESEJOS, de Paul Schrader.

A FILHA DO PALHAÇO é um melodrama peculiar sobre a ausência do pai. Em A METADE DE NÓS, é a ausência do filho suicida que determina uma fratura entre os pais.

MUNDO NOVO mostra quando o afeto esbarra nas conveniências e provoca o afastamento entre as pessoas. A FESTA DE LÉO é um salve às guerreiras do Vidigal.