JUDY é uma história padrão de poor little star, suntuosamente melodramática, valorizada pela performance magistral de Renée Zellweger.

No fundo, trata-se de uma história de conversão. UM LINDO DIA NA VIZINHANÇA é uma hagiografia assumida, na qual Fred Rogers é retratado como um ser imune a defeitos, transpirando odor de santidade.

A DIVISÃO é uma bomba de testosterona, suor e sangue. Não há espaço para sutilezas nem aprofundamento de personagens.

“1917” sobe ao panteão dos grandes filmes de guerra não tanto pelo seu enredo, relativamente simples, mas pela façanha de sua realização e como ela transmite a tensão e o horror de estar em meio ao conflito.

A meu ver, o abominável INSTINTO é uma sólida contribuição a favor da cultura do estupro.

O primeiro grande filme do ano vem de um subúrbio de Paris: OS MISERÁVEIS.

ADORÁVEIS MULHERES está circunscrito aos clichês de um gênero, o que não impede de reconhecer que Greta Gerwig cresceu bastante como diretora desde o fraquíssimo “Lady Bird”.

RETRATO DE UMA JOVEM EM CHAMAS um estudo sobre a mútua atração entre quem pinta e quem posa. E também um fino olhar feminino sobre a arte e o amor, no qual os homens são meros figurantes ocasionais.

O FAROL: Quando o fascínio da estética e o estranhamento da fabulação finalmente se esgotam, ficamos somente com um misto de terror juvenil e literatice de época.

Em O HOTEL ÀS MARGENS DO RIO, Hong Sang-soo nos reserva um toque surpreendentemente grave para o seu cinema quase sempre prosaico.

Na relação neurótica entre pai e filha, SEM RASTROS reflete o vácuo inevitável entre duas gerações separadas por um trauma.

ATLANTIQUE, disponível na Netflix, é uma bela combinação de realismo social, história de amor, investigação policial e conto fantástico.

O PARAÍSO DEVE SER AQUI é engraçado e muito autoconsciente, mas não transmite uma ideia coesa do que seja, afinal, ser palestino no meio do mundo.  

UMA MULHER ALTA: Um sabor tchekhoviano não é estranho à dança de desejos e frustrações dessas duas quase irmãs.