Pequenos comentários que faço nas redes sociais e posto aqui para os que não passam por lá:

Rejeito tanto o “ar superior” dos que não viam AVENIDA BRASIL, como o deslumbramento dos que acham que ver novela é fundamental para “entender o país”. Acho que essa novela colou porque soube usar bem a estrutura do folhetim, era muito engraçada, muito bem dirigida, e tinha estereótipos recheados de carne humana, o que é raro no gênero. Tenho pra mim que foi uma espécie de “Cidade de Deus” da TV. Novelas que não atingirem esse patamar vão soar pobres e velhas.

Apesar da cópia escura e sem definição exibida no Espaço Itaú (e olha que é película 35mm!), gostei muito de MOONRISE KINGDOM. Pela primeira vez saí satisfeito de um filme do Wes Anderson. As caricaturas aqui parecem conversar bem umas com as outras. É ótimo o sarro com os escoteiros, as famílias disfuncionais e os romances adolescentes. O filme consegue de fato criar um mundo à parte, surrealista e romântico, irônico e doce. E vale a pena ficar até o fim dos letreiros para ouvir a versão de Alexandre Desplat para o “Guia da Orquestra para Jovens” de Benjamin Britten.

Até compreendo que RUBY SPARKS agrade a adolescentes menos exigentes, mas não a marmanjos escolados em comédias românticas. A meu ver, o filme desperdiça um argumento razoável, embora batido (escritor apaixona-se por personagem e esta “ganha vida”). As situações são pobres de imaginação, os meandros da criação literária são inexplorados para não complicar demais a relação com um público médio e preguiçoso. Aquela concepção de amar e escrever como coisas “mágicas” na vida de escritor solitário é o cúmulo do clichê do cinema-hamburguer. E os enjoadinhos Paul Dano e Zoe Kazan não ajudam muito a disfarçar a pasmaceira.

O doc do Spike Lee sobre o álbum BAD do Michael Jackson (exibido no Festival do Rio) é uma habilidosa devassa do processo de criação e produção do disco, faixa por faixa, com insights inestimáveis sobre o profissionalismo de Jacko, sem chafurdar em suas excentricidades. Mas tem duas sacanagens. Uma com o próprio filme, abrindo espaço para uma choradeira em torno da morte do ídolo, sem que o filme fosse biográfico. A outra, conosco, pois parece que vai explicar como Michael e os bailarinos faziam aquela inclinação de 45 graus no clipe de Smooth Criminal, mas acaba sonegando a informação.